Fuck Money, Unmasked: Le noyau solide du groupe de bruit le plus déséquilibré d'Austin: "Nous nous réservons le droit de dire non à la merde"

"Je suppose que j'aime avant tout la musique agressive - la jouer, l'écouter - mais ce n'est pas pour l'agressivité."

Les mots de Bill Kenny viennent lentement, délibérément. Main sur son genou, genou sur une chaise, chaise posée à côté d'un micro qu'il a lui-même placé - le guitariste parle de son métier comme un homme qui, il y a des décennies, a trouvé la confiance qu'il fallait en tirer.

"La musique, pour moi, ce n'est pas une purge cathartique. Il ne s'agit pas de transmettre un impératif politique urgent jusqu'à la surface", souligne Kenny. "Si nous sommes agressifs, nous sommes bruyants, nous sommes sauvages, c'est simplement parce que nous exécutons quelque chose que nous avons fait."

Retenue, humilité, retenue sobre, ton nom est ... hmm, eh bien, je suppose que ton nom est Fuck Money.

Et le fait est que, comparé à ses camarades de groupe, la position de Kenny un peu près du centre de l'espace studio / pratique de Fuck Money est positivement criarde. Après m'avoir prévenu qu'aucun d'entre eux n'était une "personne à interviewer", les membres restants disparaissent dans les espaces liminaux de la pièce. Le batteur Alton Jenkins s'installe dans mon angle mort de droite à l'autre bout d'un canapé. Le bassiste Jeremy Humphries se borde à côté d'un ampli de la taille d'un réfrigérateur et évite par la suite même une fois d'ouvrir la bouche; il sourit très gentiment alors que ses camarades de groupe répondent aux questions.

Le plus frappant est le chanteur TaSzlin Trébuchet, qui vit sur la vaste propriété de South Austin et élève des abeilles dans le jardin. Se récusant immédiatement de toute éventuelle désignation de "frontman", il se rejette timidement comme "mais un instrument" et se niche en conséquence derrière un piano. À trois reprises gênantes tout au long de l'entretien, ses réponses - douces et sincères - seront ponctuées par une pression accidentelle sur les touches.

En ce qui concerne l'attitude dans votre visage, un seul signe sur le dessus du couvercle en bois dur fait le gros du travail : "Pas de cocaïne sur le piano, s'il vous plaît." En fait, tant pis, rayez ça. La chose la plus punk rock dans cette salle est le pédalier gargantuesque de Kenny.

"Avant, c'était plus gros, en fait. Quinze ans en tant qu'accro à la pédale... il y a des générations entières de configurations", réfléchit Kenny. "Mais le truc avec Fuck Money, c'est que si je perdais tout sauf la distorsion, je pense que ça irait."

La distorsion est en effet la chose. Chaque élément qui fait de Fuck Money Austin le nouveau groupe le plus effrayant, le plus sexy et le plus inclassable provient du fait que vous ne pouvez pas les voir (littéralement dans le cas du Trébuchet qui aboie et maniaque, qui - que ce soit en ghillie suits, pulls ou chaussettes de corps de la tête aux pieds - prend toujours la scène dans une obscurité imposante). Dense avec un ressac industriel, le groupe n'écrit pas tant des chansons qu'il disperse des éléments de chanson à travers des paysages sonores déferlants de pure dislocation.

L'expérience de l'écoute est un peu comme admirer votre garde-robe de l'intérieur d'un sèche-linge vrombissant. De temps en temps, un morceau de tissu coloré passera devant vos yeux : l'un des remplissages virtuoses du pop-corn de Jenkins, Trébuchet au moment où ses hurlements se plient pour la première fois en criant vers la mélodie, ou le souffle hypnotique de la basse de Humphries - faible et palpitant sous le skronk de rétroaction collagiste de Kenny . Mais, la plupart du temps, vous vous faites ramoner et vous faites tourner la tête dans le noir.

Il y a une qualité d'un autre monde dans les 15 minutes actuellement disponibles de matériel Fuck Money enregistré; l'EP éponyme de 2022 sur le label expérimental de San Diego Three One G crée la sensation étrange d'un groupe venant de toutes les directions. A une époque, j'aurais revendiqué ce sentiment impossible à reproduire en direct. C'était avant que je me retourne sur la mezzanine de Parish pour trouver une silhouette vêtue d'un justaucorps noir qui agitait l'air derrière ma tête.

L'ouverture de la performance de Fuck Money's May pour le projet Octopus se diffuse déjà dans la légende des concerts d'Austin. Environ cinq minutes après le début du set, la salle de Brushy Street a été envahie par un essaim de Trébuchet-alikes vêtus de la même manière - des danseurs formés de la société locale BLiPSWiTCH (Jenkins est un ami de longue date avec le co-fondateur Alex Miller). Certains reflétaient le chanteur sur scène tandis que d'autres se promenaient dans le mosh pit ou terrorisaient les clients qui flânaient au bar.

Heureusement, le vrai Trébuchet n'a pas été perdu au milieu de la déferlante de mimiques. Vers la fin du spectacle, il a arraché son masque, révélant son visage tacheté de sueur. C'est devenu une caractéristique de chaque performance de Fuck Money. Peu importe l'épaisseur du costume de Trébuchet au début, vous finirez par apercevoir nu l'homme en dessous. Alors que le groupe maintient le silence pendant toute la durée de la performance, le dévoilement offre toujours un moment de libération bienvenu.

Selon Jenkins, la cascade BLiPSWiTCH est née de son désir de faire quelque chose "d'unique" avec l'intérieur de la paroisse à plusieurs niveaux "étrange et inexploité". Lorsque le batteur a approché Trébuchet à la recherche d'idées, son compagnon de groupe avait déjà une vision en tête : "Je voulais mettre les gens dans la chanson", explique-t-il, "une sorte de situation en trois dimensions, avec une version multidimensionnelle de moi".

Qu'il s'agisse de clips musicaux agressifs diffusant des avertissements d'épilepsie inutiles et stroboscopiques ou de la vitrine South by Southwest 2021 où Trébuchet a dispersé des centaines de billets d'un dollar portant le nom de leur groupe, l'expérience des fans de Fuck Money a généralement été tumultueuse - grêlée par toutes sortes de singes conceptuels espiègles. Le groupe, pensez-vous, doit sûrement exister en tant que véhicule vers une sorte de fin radicale déterminée. En remontant la longue allée menant à leur studio boisé, mon esprit maladroit s'est inévitablement égaré vers des images romancées de vie commune et de complexes terroristes. Mais, en vérité, Fuck Money fonctionne comme si l'Armée de libération symbionaise ou le gang Baader-Meinhof fabriquaient des bombes simplement parce qu'ils y étaient doués.

« Nous ne pensons pas à « l'identité » artistique. En fait, c'est très imprévisible pour nous", explique Kenny. "Fuck Money est ce qu'il est par la somme de ses parties."

"Nous sommes à un point de notre art où nous jouons ce que nous jouons parce que ça fait du bien", explique Jenkins. "Dans notre dernier groupe, je sentais vraiment que j'avais besoin de prouver quelque chose, de me pousser. Mais maintenant, je me fais plaisir, je vis à l'intérieur des impulsions qui viennent naturellement dans notre propre connectivité en tant que musiciens."

Jenkins, Kenny et Humphries jouent ensemble sous une forme ou une autre depuis plus de 10 ans. Ce "dernier groupe" était le Future Death zippé et endommagé par le sucre, qui a parcouru une succession de chanteuses avant de faire une pause indéfinie pendant que le groupe découvrait sa prochaine permutation. "Fuck Money" était une phrase que Kenny utilisait pour griffonner avec désinvolture sur le côté de Future Death merch. Quand je suggère qu'ils ont de manière préventive volé le nom d'un groupe d'activistes plus profonds, un murmure général d'accord penaud s'élève du trio. Puis, une voix discordante.

"Vous voyez, j'adore le nom", dit Trébuchet. "Pour moi, ça dit : 'Nous nous réservons le droit de dire non à la merde.' J'ai l'impression qu'à Austin, en tant qu'artiste, les gens s'attendent à ce que vous fassiez des choses selon ce programme tacite. C'est comme, 'Non, je m'en fous d'avoir une glacière Yeti ou un putain de maillot de foot ou quelque chose de merdique.' Fuck Money est une véritable œuvre d'art. Il n'est pas là pour vous aider à vendre de l'alcool."

"Nous avons tellement de chance pour TaSz", s'émerveille Jenkins devant son compagnon de groupe passionné. "Je sais qu'il s'occupait de certaines choses depuis longtemps, mais il a toujours eu la magie, et il est à un moment où il y puise avec une clarté et un élan complets."

Jenkins et Trébuchet ont voulu collaborer depuis leur rencontre en tant que voisins de l'Eastside à la fin des années 2000, mais Trébuchet dit que Fuck Money n'aurait jamais pu arriver avant ce moment. Avant notre conversation, on m'a demandé d'éviter en grande partie la discussion sur le groupe précédent le plus remarquable de Trébuchet, BLXPLTN, un projet avec Jonathan Horstmann d'Urban Heat, une fois décrit par le Chronicle comme "l'acte le plus politiquement convaincant d'Austin". Trébuchet explique "Je regarde devant."

Plus tard, il admet que dans le passé, son expression artistique s'était souvent sentie "artificielle" - son contenu politique "régurgité de choses [que j'ai vues] aux informations", sa présence sur scène "exotiquée" et perchée dangereusement sur des substances de confiance. Mais tout comme travailler avec le chanteur a aidé ses camarades à débloquer de nouvelles capacités, leur interaction forte d'une décennie et leur "atmosphère créative" stable offrent à Trébuchet le soutien pour enfin se pousser en tant qu'artiste (cela et aussi quatre années durement gagnées de sobriété). Ensemble, ils envisagent les prochains singles produits avec James Petralli de White Denim, un premier album qui n'a pas encore été enregistré, et aspirent à faire une tournée en Europe et au Japon.

"Maintenant que je me sens enfin en sécurité, j'ai l'impression de canaliser beaucoup de frustration authentique qui a essayé de sortir", dit Trébuchet. Contrairement à ses camarades de groupe, "pour moi, l'agressivité est parfois cathartique".

Trébuchet appuie à nouveau accidentellement sur une touche de piano. Cela semble ramener son attention là où elle va si souvent sur scène : en dehors de lui-même, une merde multidimensionnelle.

"Putain d'argent, n'est-ce pas ? J'essaie d'amener les gens à se concentrer sur cet œil énorme au sommet de cette pyramide", dit-il. "J'espère que maintenant je fais passer la merde qui se passe d'un point de vue plus à vol d'oiseau."

Alors que nous marchons à l'extérieur sur l'immense terrain de football de la propriété, Trébuchet mentionne que quelque part, cachés dans le ciel, se trouvent trois vautours à tête rouge nommés Edgar, Allan et Poe.

"Vous pensez que ce sont ces choses violentes et sournoises", dit-il en regardant vers le soleil couchant. « Mais, tu sais quoi ? Ils sont cool. Je veux essayer de les élever comme des chiens ou quelque chose comme ça.

Fuck Money joue avec clipping., Clams Casino, Prison Religion et Domino à Mohawk le samedi 17 juin, dans le cadre d'Oblivion Access. Retrouvez notre aperçu complet du festival local ici.